“每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。”花卉伴随着的人类的历史发展而发展，赏花种花可以令我们的生活增色不少。花卉种植实际上学问很多，你是否在寻找有关的技巧和方法呢？为满足您的需求，鲜之花网小编特地编辑了“拓展思维用材料”，欢迎阅读，希望您能阅读并收藏。
现代花艺大大地改变了人们对插花的观点，也极大地推动了花卉的表现力。我曾见到一尊精美绝伦的雕塑马，所有材料均采用枯树干组合而成。作者利用看似与主题完全无关的材料，以简约风营造出马的骨干之美，形成了有机的统一，给人留下难以忘怀的印象。
花艺是人们点缀生活的艺术品。制作花艺作品的材料多为取自天然或是身边的物料，这使得花艺作品往往具有很强的亲和力；同时，花艺更是一种时尚，时尚则需要创新。充满了想象与活力，花艺创作是激活生活的一剂催化剂，这正是它带给人们的独特感受。
某一年的冬季，我在杭城一家花店做花艺装饰，也许飞雪太迷人了，主人执意要求作品中表达雪花这一主题。选用工艺品雪花难免落入俗套，于是我决定运用花艺技巧对现有资材进行加工。在众多干花材料中，我选择了白色三杈木，并通过剪截粘合，最终做成了一朵朵绽放的雪花。
在学习和创作花艺作品的过程中，保持创造力经久不衰的办法，就是了解材料的特性和质地，并不断创新。对每一种花材做全面的分析和应用，展示其多重面貌。干花中常用的三杈木，就是一种十分普遍的材料，但许多人只是认识它自然形态的一面。图一作品的创作灵感是受到了郁郁葱葱的森林的启示，利用黑色三杈木，上置鸟巢，给人夜深人静之感，故有林静鸟还巢的题名。
其实，对三杈木这种材料的使用，除了展示其自然生态外还有其他表现方法。梁祝新传是现代插花的一种表现，其中三杈木是以倒置的形式出现。这不仅创造出逆向的肌理效果，而且与花器融为一体，自然性与装饰性被充分地表现了出来。是民族的，也是世界的。类似的融合传统插花元素与西方现代花艺元素的创作手法，是值得尝试的。
面对一种花材时，我们往往会被其原有的特性所束缚。这时应当排除一切固有的印象与习惯，重新审视对象，也许会得到意外的收获。当你不满足已有的表现方式时，对旧有的艺术表达空间进行拓展，就会发现我们对所使用的材料其实了解甚浅。再以三杈木为例，将枝干交叠形成挂屏，用仿真花再做填充，便构成了一簇篝火。许多表达方式会随时呈现，而这些都靠花艺师的巧思来激发。如何使花艺材料的选择与运用不局限于材料本身，就需要花艺师有深厚的文化底蕴、强烈的时代感，以及对未来的憧憬与遐想。
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盆景艺术在近些年得到了快速发展，受到很多人的欢迎。但老的盆景制作方法是到山上去采挖桩坯再回来培养加工，这必定会对生态造成破坏。怎么解决这个矛盾呢？笔者有几点思考，供大家参考。
一、自培桩材 自培桩材有多种途径：如播种、扦插、分株、嫁接等。扦插是一个比较好的途径，它技术简单，成活率高，培养条件简便，扦插苗成形较快。很多盆景用材都可以扦插成活，如珍贵的盆景树种对节白蜡，喜欢用它制作盆景的人越来越多，但它只有湖北的钟祥、京山两地个别山上才有野生分布。如果盆景爱好者都去采挖，要不了多久就挖光了。用扦插的办法培育则前景广阔，一个桩坯一年可剪下几十枝进行扦插，扦插成活后次年又可剪下扦插苗，这样还愁没有对节白蜡的盆景资源吗？
二、盆景中小型化 制作盆景用大桩、高桩、古桩有它的优势，但一个生长了几十年几百年的树桩，覆盖土地的面积大，固土也较多，挖掉一个就是一个大坑，对保护生态不利。其实中小型盆景也有很多优点。一般小桩都很健康，生命力很强，便于管养，易于搬动，送展也便于运输，阳台上，楼顶上都可摆放。开花和挂果的时候可搬到房间里来观赏，特别适合城市没有院子的爱好者养护。所以制作中小型盆景是大势所趋。
三、提倡创作山水和树石盆景 创作山水、树石盆景的桩材可以小一点，一般扦插几年的桩材就可以制作出比较好的山水、树石盆景。如梁玉庆大师扦插的米叶冬青， 4至5年就相当老气。他用自己扦插的桩材创作出来的树石盆景艺术价值很高。山水、树石盆景可以充分体现作者的创作思想。如盆景大师贺淦荪创作的树石盆景，用的都是一些中小型桩材，可创作出来的作品却意境深远，主题突出，充分体现了作者的创作思想。
四、限制大桩、高桩参展 大桩、高桩、古桩在展览时很气派，中奖率较高。所以参展者都想送大桩、高桩、古桩参展，这无疑是助长了贪大、贪古之风。笔者以为展览要限制作品的高度和重量，高度超过120厘米，重量连盆带土超过100公斤的作品要限制送展。
五、改变评奖标准 在展览评奖过程中，要改变传统的评奖方法，以此来肯定和支持自培桩坯创作的盆景。一是可以把苍老、残缺、奇特作为评奖条件，但不能作为评奖的重要标准；二是评奖时把作品的创作手法，风格和意境作为主要的评奖条件；三是评奖时重视作品的健康和活力。
城市景观具有网络特征。规划师和建筑师在景观规划设计中的思维不应是直线式和单向式的，而应是具有网状结构式的思维。只有具备了网络思维方法，才能更好地理解城市景观的网络特征，才能创造出联结性强、均匀性高、层次丰富、弹性好、样式多、并可以持续发展和不断完善的城市景观网络。
关键词：城市景观 景观网络 规划设计 网络思维
“网络”是现代社会中使用频率最高的词汇之一。网络无处不在，从足球表面图案到围棋、蜂窝、树叶叶脉、心血管系统等，都呈现出不同的网络形态。网络不仅影响我们的日常生活，也与城市景观设计有着内在的关系。凯文。林奇关于城市意向五要素就清晰地表达了城市景观的网络特征：路径即是城市网络中的线；边界即是界定城市网络的边缘；区域即是一定范围城市网络中点、线、面的集合；节点可以是路网的交点，也可以是景观视线的交点，可以解释为城市网络中线性要素的交点；标志物即是众多节点中突出的节点[1].只要了解网络概念，把握几个关键因素，人们就能很快获得一个城市的整体印象。这就要求我们通过理解城市景观存在的这种网络现象，并运用网络的思维方式去塑造城市景观，使之具有人性化、可以有机生长并符合自然发展规律。
一、景观网络的基本概念
城市景观网络并非只是孤立的点、线、面的简单集合。由于城市是人类政治、经济、文化、社会活动的场所和载体，城市景观因人的存在和人的活动而具有意义，只有把城市景观与人的活动联系起来作为一个网络系统去对待，才有可能产生高质量的城市景观设计。
1、定义
网络是一系列相互连接的点和线构成的平面或空间网状物。在城市景观中，网络是各种景观元素组合或叠加形成的系统。城市景观网络是自然的或人工规划设计的相互连接的空间形态，主要以自然要素（如植被带、河流、山川）和人工要素（包括公园、街道、广场、建筑物）组合形成。在这个网络中，景观节点（如公园、广场、街头绿地、庭园等）和景观走廊（如街道、滨水开敞空间、楔形绿地）相互联系，共同构成一个有机、多样、高效、动态的景观结构体系，共同维持良好的城市感知效果以及城市与自然的和谐关系。城市景观网络有着自身独特的特征：首先，景观网络是均匀的、单元独立的、易于拼接和可以生长（复制）的，具有连续性；其次，景观网络的元素不是简单的分散，而是一种“形散而神不散”的关系，分散的点、线、面都有内在的联系[2].
2、构成
景观网络可以分成很多种。从层次上可以划分宏观、中观和微观网络：宏观层面的景观网络可以是城市群或更大区域的景观或生态网络；中观层面的景观网络可以是城市里的绿地系统网络或广场网络等；微观层面的景观网络可以是某一街区或街坊等小范围的景观网络。从角色的转换上可以分为实体景观网络与空间景观网络：实体景观网络如街道两旁的建筑物系列与广场上的雕塑等构筑物系列所形成的实体网络；空间景观网络如建筑物所围合的街道、硬质广场空间和绿化水系空间等虚体网络。从景观网络的形态上可以分为方格网、蜘蛛网、树枝网和组合网络等。
3、特性
（1）层次性 .城市景观网络的各个元素都是有层次的，包括景观节点、景观轴线和景观区域。不同层次的景观元素服务并影响于不同等级的区域范围。就一个城市而言，标志性建筑也有层次性，包括全市的、区域的、一个街道的或地段的建筑。如果本身应该是区域性的标志，就不要使其成为全市性的标志，否则将得不偿失，不仅降低了美学价值，而且要付出极大的经济代价和社会代价，甚至是政治代价。
（2）交换性。在城市景观节点和景观区域之间的交汇地带，通常会存在多种能量的流动、物质循环，以及信息的传递和交融，如人流、物流、车流、信息流等等。我们在进行城市规划和景观设计时，节点和通道的处理就显得尤为重要。因此，节点处的建筑、广告、绿地、广场等设计应该结合景观要求，为各种物态和信息的交流与互换提供多种可能的、互通式和无障碍的联系。
（3）联结性。联结性即是指城市景观要素之间存在一定的联系。一般而言，城市网络主要是通过道路网络来联系的，而景观网络通常和道路的网络有重叠的关系。然而，景观网络并非被动地服从道路网络，我们应该重视生态景观网络在生态恢复、经济发展、社会学等方面的作用。因此，在进行城市规划设计中，景观网络应该与城市道路网络的要求同时考虑，甚至可以比道路网络考虑得要提前一些。
（4）多样性。景观的类型多种多样，包括铁路、公路、街道、河流、山脉、广场、建筑群体、公园、街头绿地等等。它们共同反映了景观的不同类型和不同层次。城市社会是多元化的社会，多元的社会需要多样化的城市景观。不能只是按照少数人的价值观去接受和理解这个城市，否则是不公平的；应该让不同的利益团体、不同的群体各得其所，真正地体现城市景观的多样性。
（5）有序性。事物发展的一般规律都是从小到大、从短到长、从慢到快；从点到线，从线到面、从面到体。在城市建设中，网络发展的次序性与资源有关。尤其是在我国当前资源较为匮乏的条件下，建设的次序性显得尤为重要。我们必须先做最紧急的、最需要的事，也就是最有效的事。
（6）有效性。景观网络质量的高低直接体现在空间格局与景观生态功能两个方面，它可以反映景观网络的有效利用状况。一个成功的城市景观网络可以充分发挥其有效的作用，也就是它能够很好地满足各类人群的需求，可以成功地避免负荷过重或是空闲无用这两种极端状态。
二、景观网络的主要作用
1、城市功能
从城市生命系统看，景观网络有以下几个功能：
①促进新陈代谢。因为城市是个有机体，必须通过螺旋式的、而不是呆板的状态让它循环，城市景观网要起到这样的作用；
②平衡社会生态。从景观网络的层次性出发，根据不同的人口分布及各个阶层不同的需求进行布局，以满足各类人的活动需求；
③协调人与自然。人工的东西过于集中将会形成对自然的破坏和对抗，通过融合与渗透的手法，把生态景观线或面引入，从而缓解这种人工物过于集中而造成的对自然生态的压力与矛盾；
④形成安全格局。通过景观网络中人与动、植物的交流、动、植物之间的交流，形成合理、安全的距离，以维护生态的可持续过程[3].
2、人本意义
人本意义指的是城市景观网络对人的作用。人本意义不仅体现城市景观网络的创造者，而且还要考虑如何去服务周围的人，包括不同阶层的人，特别是那些易于被忽视的弱势群体。人是平等的，人又是多种多样的，所以景观网络要体现多样性。对景观网络的塑造要考虑使用的方便和宜人的空间尺度。
很多城市花了很多钱去建设大广场、景观大道等形象工程，但景观效果并不理想。这是因为其决策者和设计者没有明白城市景观网络中的关键点在哪里，关键的线和面在哪里。城市社会由多样化的人组成：有富人，有穷人；有受过良好教育的人，也有没受过教育的人；有不同的人种、不同的年龄。这种多样化要求我们在景观规划中满足各种不同社会地位、不同年龄结构和知识结构的人的需求[3].
3、审美价值
城市景观网络的构建不仅要考虑景观的空间格局和其生态功能，作为可以被人直接感知的网络空间形态，还要考虑其审美价值。景观网络的设计应符合形式美的基本法则，即遵守节奏与韵律、统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、比例与尺度等[4].
（1）节奏与韵律。由相同的元素或几种元素合成一个单元，再像细胞一样不断叠加生长，形成不同层次的城市景观网络，这也包含了很多审美的意义。例如，澳门市政厅前广场铺地，具有强烈的节奏韵律感，不断地重复、不断地叠加与生长，具有网络的意义。广西少数民族村庄的民居，具有相同的建筑形式，如吊脚楼，运用了相同的建筑符号。
（2）均衡与稳定。城市景观网络的各种要素之间的排列与组合，须讲究各种要素比例的均衡与稳定。为了避免呆板，时常除了均匀、规律、对称等形式外，还有渐变、起伏、交错和非对称的处理，追求静态与动态的结合，讲究动态的平衡与稳定。
（3）对比与微差。在城市的景观塑造过程中，对轴线、走廊、节点、标志、景区等景观元素的塑造，一般都会注重虚实的对比或阴阳的对比与和谐。有时运用均质中突然产生变异的景观处理手法，能给人万绿丛中一点红、耳目一新和相得益彰的美感。
（4）尺度与比例。小尺度的景观给人亲切感，人们易于亲近和易于把握，如中国古典园林中就有很多这样的造园要素，诸如假山、水池、凉亭、长廊、小桥和盆景等。大尺度的景观易给人开阔、雄伟、磅礴的气势，如大江大河、人造大地景观等等。不同的比例和尺度会给人不同的感官刺激和美的感受。
（5）理性与浪漫。理性与浪漫体现的恰恰是中西方文化的差异。东方文化是感性而含蓄的，就审美价值而言，追求自由、曲折，强调曲径通幽和步移景异的效果。而西方文化是理性且裸露的，它追求规则、直率和一览无余的效果，如意大利的台地园和法国的几何园。
三、景观设计的网络思维方法
网不同于单调的线，它是由众多的线纵横交织构造起来的，因此呈现出丰富、生动和复杂的格局。既然城市景观具有网络特征，景观规划设计师在景观设计中的思维就不应该是直线式的或单向式的，而应该具备有网状结构式的网络思维。所谓“网络思维”包含以下一些特征。
1、多元互动
多元互动体现的是一种多元的价值观。现在投资主体出现多元化的趋势，投资商、企业、老百姓以及不同利益团体的意见都要充分地反映和体现，而且这也应该受到法律的保护。如城市规划的“公众参与”就是城市规划历史上的最大变革，也是城市规划摒弃精英思想，逐渐走向制度化、走向成熟的标志。
这是历史发展的趋势。
2、系统综合
景观设计者的思维方式必须是系统综合的。这就要求我们在景观设计中自觉地把各种“景观要素”作为一个系统，每一个系统都是一个网络；而系统与它所处的环境又构成更高一级的系统，即组成更大的网络。在景观规划设计中，我们应该善于运用系统思维，分出层次、重点和次序。
3、动态思维
随着城市社会的进步和信息化时代的到来，不同区域、不同职业、不同社会地位的人们之间的交往越来越多，思想和文化价值观呈现出多元化和碰撞频繁的趋势，影响景观规划设计的价值观的变化也在加快。因此，我们需要具有“时空转换”、“步移景异”、“时过境迁”的时空动态思维，敏锐地发现和及时抓住城市景观中的新现象和新征兆，敢于创新，以促进城市景观网络的形成和完善。
四、当前城市景观设计和实施中的某些弊端
从网络的视角来观察城市景观问题，可以发现存在的一些弊端。
（1）网络的联结性减弱。网络的联结性影响到网络的整体综合效能的发挥。一些城市的景观大道单纯为汽车交通服务，其宽阔的非人尺度的车行道、中心绿化带和过快的车行速度给人行交通带来很大的不便，隔断了街道两侧居民的生活联系，割裂了城市，使城市的某些部分呈现出“孤岛”的效应。
（2）网络的均匀性破坏。景观网络均匀性遭到破坏主要表现为景观要素在地域上分布不均，特别是供人们休闲的城市绿地和广场数量不够，使城市各部分的居民不能平等享受公共空间和良好的景观。
（3）网络的层次性不够。一些城市往往热衷于“城市形象工程”的景观大道和大广场，为了突出个别市级景观大走廊、城市广场，而忽视更多的、更适宜人们日常使用的街头小绿地和小游园、小广场等。
（4）网络的多样性降低。很多城市大到整个城市风貌，小到居住小区景观，单调、雷同，缺乏多样性。这种情况往往导致人们感到心灵空虚，生活乏味。
（5）网络的弹性丧失。网络弹性的丧失主要体现于景观走廊弹性的丧失，突出表现在对城市水系的功能和景观价值的无知。例如，在河道整治“美化”过程中，走入了“八化”的误区：
①硬化，即以混凝土代土，减少生物多样性；
②桶化，即高坝围合，阻隔景观通道；
③直化，即裁弯取直，破坏自然遗存；
④简化，即砍树削坡，消除视觉弹性；
⑤非化，即挖沙取石，损害自然面貌；
⑥紧化，即空间压迫，挤占活动场所；
⑦盖化，即变明为暗，隔绝人水联系；
⑧污化，即排放“三废”，形成感官污染。城市景观中一旦出现了类似“八化”做法后，便使城市景观网络丧失弹性，失去其生态平衡和良性循环的功能。结果使空气调节能力不断下降，城市热岛效应愈加明显，生物的新陈代谢难以为继，景观的审美价值也受到影响，最终必然导致城市整体环境不断恶化和难以恢复[3].
城市景观规划师只有具备了网络的思维方法，才能更好地理解城市景观的网络特征，才能创造出联结性强、均匀性高、层次性丰富、弹性强、样式多、并可以持续发展和不断完善的城市景观网络，形成丰富而富有活力的城市景观空间。
参考文献
[1]林奇 K. 城市意象。方益萍、何晓军译。北京：华夏出版社，2001.
[2]韦湘民，罗小未，雷翔。热带滨海城市设计。北京：中国建筑工业出版社，1995.
[3]俞孔坚，城市景观之路。北京：中国建筑工业出版社，2003.
[4]彭一刚。建筑空间组合论。北京：中国建筑出版社，1983.
花镜：花卉在园林道路两旁、建筑物前、绿篱前、树群前、树丛前的自然式的带状布置。它是模仿自然界深山小径两旁的各种奇花异卉自然散布生长，错落有秩、垂铺林缘的景观.
花镜与花坛有着本质的区别：a、花镜的边缘不用建筑材料形成一定形状的种植床。b、从平面上看，整个花镜的形状不是规划成某种规则的几何形状，而是沿道路等地形作长带状布置。c、植物材料的搭配，不是人为地规划成规则的块状，而是像自然界中的自然错落分布，形成部规则的小片状，甚至零星分布。
花台：种有花卉、面积较小而明显高出地面的台座。花台多用水泥等材料砌成，面积一般为5平方米以下，台高一般大于0.5米。
地被材料:
1－－－－常春藤: 常绿耐阴 (五加科常春藤属)
2－－－－丛生福禄考 （花忍科福禄考属）
常绿多年生草本，花期4--5月，耐旱，和半荫，优良的地被植物.
3－－－大吴风草 （菊科大吴风草属）
常绿多年生草本，喜半荫和湿润环境，在上海能露地过冬
4－－－大叶过路黄 （报春花科珍珠菜属）
多年生常绿草本，花期5---7（不过我也没见过它开花），花黄色，喜光，能在上海露地过冬
（上海静安公园内有种植它的亲戚品种；凹叶景天，长势一直不错。）是优良的彩叶地被植物
注： 就是叶子比金叶过路黄大点，其余二者性质一样的
5-------多花筋骨草 （唇型科筋骨草属）
常绿多年生草本，对光照要求不敏感，耐寒，是彩叶地被植物
6——菲白竹
7——粉花筋骨草
8——富贵草
9----虎耳草
10---花叶欧亚活血丹
11---金边扶芳藤
12---金边阔叶麦冬
13---金心扶芳藤
14---金叶过路黄
15---金叶小檗
16---络石
17---蔓长春花
18---蔓锦葵
19---绵毛水苏
20---宿根美女樱
21---无毛紫露草
22---五彩鱼腥草
24---银色马蹄筋
25---紫金牛
26---紫三叶草
27---紫叶酢浆草
（酢浆草科酢浆草属） 多年生草本，花粉白色，喜湿润，半阴的环境，耐寒，是最近新兴起的观叶地被植物
28---斑叶芒 （禾本科芒属）
多年生草本，花期8-9月，喜光，耐半阴，耐寒，旱，涝，对气候适应性强，不择土壤，能耐贫瘠土壤，可以做假山、湖边的背景材料。
29---绿羊茅
30---苔草
31---细茎针茅
32---新西兰风草
33---皱叶常春藤
树木修枝是造林绿化扶育管理措施之一。通过修枝人为的“助、减、缓”等技术措施调节、控制通风与透光，给树木生长发育创造适宜条件，造就通直干形、冠形优美的优质材质。
修枝应根据林种与树种的不同、造林密度与造林目的差异而采取不同的方法。
针叶树种造林时，可修掉残枝、死枝、多头枝，只保留一个直立枝。造林后5“15年修掉过密的枝条，修去侧枝1-2轮，每隔4—5年修一次。杨树用于营造防护林与用材林，应及时选留主干上的中心枝作为领导枝，将其竞争枝及时除掉，摘、指侧芽，修掉多余的侧枝，促进高、粗的生长。城乡四旁绿化与城市绿化小区树木的修枝要讲究树型美观大方，别具一格，适宜观赏。对于已截顶的柳树，应有目的培养成“四面斗”或“三股撑”形，避免有两个主干的“料杈”形。
修剪切口要光滑，严防劈裂。茬高以1厘米—2厘米为宜。过高过低都会影响创面愈合和树木的生长。修剪季节以早春或晚秋和冬季为宜。早春以树液流动前为宜。如树木发芽时修剪，树体水分蒸腾快，失水，消耗养分多，不利于树木生长。有的速生树种，如杨、柳等也可以夏季修枝。但是，注意不要在阴雨天修枝，以免伤口浸水，感染病害。
修枝要注意“冬剪枝，夏控侧”。即冬季实行强树重剪，弱树轻剪，重点把直立强壮的竞争枝从基部修掉。夏季实行强旺枝重控，控强留弱，把树势调整均衡，掌握强侧打头，壮枝重剪，弱枝轻剪、小枝多留的原则，以达到突出主干，促进树木加快生长的修剪目的。
1用材林林木受害类型
用材林（重点是松杉林）林木受雪压危害的形态种类大致可以分为如下3类：
1.1断梢（包括断干）。这一类型受害比较普遍，受害程度也比较严重，主要是由于林木树冠截获的雪的重量超过了树梢、树干本身的负荷极限所致。
1.2弯斜。这一类型受害也比较普遍。主要是由于林木枝叶上所存留雪的重量尚未超越树干的负荷极限，借助本身具有的弹性，向侧面偏斜，或梢冠向下弯曲呈弓形。
1.3倒地。这是用材林林木最主要的受害类型之一，受害率比较高。与弯斜类型类似，倒地类型也是由于林木枝叶上所存留雪的重量比较大，形成了头重脚轻而弯斜，在雪的继续压力下，渐渐被压倒伏在坡面上。
2用材林受害林木救护要点
根据用材林林木受雪压危害的类型进行不同的救护处理：
2.1断梢（包括断干）。这类受害林木在雪融化后无法恢复生长，需要进行伐除清理，及时利用。
2.2弯斜。这类受害林木在雪融化后大都仍可恢复原状，对生长发育影响较小，需要保留。雪压期间应及时最大限度地清除树冠上的积雪。
2.3倒地。这一类型如果树根未离地，或根系受损较轻，如果雪融后能逐渐恢复生长，应该给予保留。雪压期间应及时最大限度地清除树冠上的积雪。如果根系受到严重损伤或扯断，恢复比较困难的应伐除清理，及时利用，以减少损失。
2.4翻蔸。这类受害树木已经没有存活和恢复的希望，雪灾后应予以及时伐除利用。
2.5用材林今后在林分管理上要注意密度管理、立地控制和树种选择，最大程度地抵御雪灾。
如何能让花艺材料保鲜对花艺师来说，花材的新鲜与否绝对影响创作的成败，所以我在学习花艺的同时，特别注意观察、积累鲜花保鲜的经验和技巧，有的技巧可能是我的独家发明，愿意和大家一起分享。
先说玫瑰。它最需要通风透气，预防灰霉病。祖国大陆玫瑰多产自昆明，在运输过程中难免有挤压，也会有用冰冻瓶装矿泉水当降温器用的情况，如果花店在进货后没有立刻将花材摊开，通风透气，换来的就是灰霉病！灰霉病是玫瑰的杀手，原本大多发生在雨季或下雨时，花瓣上会产生黑褐色的斑点，还会有霉菌。严重时花瓣会逐渐枯萎，迅速地掉落一地。玫瑰原本闷在箱子里，再加上矿泉水瓶化冰后的水汽，就会得上灰霉病。
菊花、康乃馨和百合也是花店常用花材。我经常看到花店店员往这三种花材的花朵上喷水。其实并不是每一种花都可以喷水的，这三种花材的花瓣革质很薄，而有些花像勿忘我这类的却又是纸质的，一旦对花瓣喷水，在水温和花瓣温度相差大时，很容易会有水伤；另外，如果先在花瓣上喷洒水分，却并没有让花材吸饱水，就马上将花移进空调房，那么花瓣上喷洒的水分就会连同花瓣本身气孔中的水分一起蒸发，花材会很快凋零，不再吸水。
像黄莺、百日草和扶郎花，在花朵上喷水还容易发霉，并且容易让花粉遇水溶解在花瓣上，造成花材的不美观。
所以我的建议是，处理这些花材时，先让它们吸饱水，放在排风量小的空调屋里，需要的话少量喷水，并注意避开花粉区。
绣球花是一种吸水力极差的花材。在修剪时要尽可能用刀片快速地削过切口，避免因为不锋利的剪刀挤压植物的维管束，造成吸水不良。在泡水时，除可以使用保鲜剂外，还可以用明矾。顺便说一句，不仅是对绣球花，对于一些桑科、大戟科的植物，明矾都是很好的东西，它不但可以预防植物切口修剪时流出汁液而影响植物吸水力，同时也可以避免这些花材在插入容器中时流出汁液粘着在瓶身，清洗时造成困难，同时也可以净化水质，不会因为花材浸水时间长而使水质产生浓稠感。
绣球花在失水时也有一种急救方法，那就是在干净的水桶里加入大量清水，然后在绣球花的花托下（也就是大量花瓣开始分化的部位）用大头针扎几下，刺穿也可以，最后将绣球花整枝倒头泡入水里15分钟，再拿起来将切口削出插入水里，绣球花马上就会生龙活虎了！如果是把绣球花插入花泥中，则可以将切口处直接沾上保鲜剂或明矾。
叶材因为有呼吸作用，所以对于水分的需求量远大于花材。只要在通风良好的环境下，适时地在插作前向叶面喷水，反而更能让它硬挺。但要注意的是，有少部分的叶材叶子本身革质厚，就不需要太多的水分，比如天南星科的植物，瓶插时少量给水，每次在水分快吸收完时加点即可，否则会加速它的腐烂。
最后我想说的是，花材的保鲜是花艺师非常重要的功课。如果保鲜不过关，即便是到店时新鲜的花材，也会很快枯萎，即便花艺师有出色的创作功力，也难以为消费者呈现最精美的花艺作品。
扦插的必备工具和材料扦插所使用的介质
说到介质也就是土壤，大家都知道，要有一定的保水性、透气性，干净洁净，并且不含任何的养分。保水性，保证介质能稳定的给枝条提供水分；透气性，保证根系有一个良好的有氧环境。其实理论上的知识大家都知道，但土壤那么多，都放在一起就抓瞎了，小编为大家介绍一下不同的土壤。
珍珠石
珍珠石是碳酸铝火山岩粉碎石，是高温加热之后，石子中的水分蒸发后形成的颗粒状物质。珍珠石的内部含有很多的气孔，透气性很强，保水效果也不错呢，并且不含有肥料，是较好的扦插介质。
但是缺点在于，珍珠石含有少量的氟，在使用之前要用清水冲洗，或者远离对氟敏感的植物。
蛭石
蛭石是类云母的物质高温加热膨胀后形成的，保水性、保肥性、透气性都很好，是家庭中最长采用的扦插介质。
培养土
这里的培养土指的是有三种物质混合而成的介质，可不是我们家中普通的土壤哦！常用的这种三合一的介质包括泥炭土+珍珠石+蛭石按照1:1:1或者2:1:1的比例混合而成，可以直接用于小型盆栽植物的扦插。
水苔
原生长在高海拔或温带地区，是生长在森林阴暗处的苔藓类植物，经采集晒干而成。水苔具有很好的吸水作用，又富含纤维，具有很好的保水效果。常常用于兰花的栽培介质，但有时也可用于高压、扦插的繁殖土，主要的作用是防治接穗干燥。
泡棉
是一种商用的扦插介质，也可以选择一般的插花海绵代替。
兰石
是保湿较好的一种介质，可以与扦插的介质混合，但不能作为一种单独的介质使用。
保湿工具
维持枝条湿度的小工具，可以不必要采用专业的工具，日常生活长的各类容器就可以。
常用的工具有：采集盒、水族缸、塑料水果盒、封口袋、保鲜膜、塑料袋、塑料杯、塑料瓶等。这些材料都可以重复使用，用完一次洗净之后，可以重新利用的。
其他工具
家庭中扦插，选用的工具可能没有那么细致，扦插过程也显得比较粗糙，这些工具说不定能给你的扦插过程增加点高大上的气息。
穴盘，不同尺寸的花盆，或者水盆需要用到的玻璃瓶、泡沫饭盒，切割用的美工刀，喷雾器，以及75%的酒精，泡白水等消毒材料。
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