植物配置应体现地域文化特征
成功的植物配置所形成的景观,可以成为一个城市的符号或者标志,其功能就如同城市中显著的建筑或雕塑,可以记载一个地区的历史,传播一个城市文化。
市花市树是通过一个城市居民投票选举并经市人民代表大会审定通过而选出的,它是比较适应当地气候条件和地理条件的植物。它本身所具有的象征意义,也上升为该地区文明的标志和城市文化的象征。如杭州的桂花、上海的白玉兰、广州的木棉、昆明的山茶,这些市花均是具有悠久的栽培历史、深刻文化内涵的植物,利用它们与其他植物或小品、构筑物相得益彰的配置,可以赋予浓郁的文化气息。不仅能对青少年起到积极的教育作用,也满足了市民的精神文化需求。
植物配置应多用乡土植物
高质量、高水平的植物配置能体现现代城市景观主流,它的合理布局应该是一种人化自然。尽管从外在表象来看,大多数的城市景观或多或少地呈现了绿色,但绿色的不一定是生态的。自然有其演变和更新的规律,从生态的角度看,自然群落比人工群落更健康,更有生命力。因此在设计中应该多运用乡土植物。乡土植物是最能适应当地自然生长条件,而且代表一定植被文化和地域风情。
如椰子就是典型的南国风光代表,到过海口、三亚的人无不为其风情所陶醉;北方城市的白杨树则展示无畏精神;湖南的香樟树大根深、枝繁叶茂、终年常绿,历来就是街头绿化的理想速生树种,无论是田头屋舍、村镇庭院,大凡有绿者,皆可见到翠叶如亭的香樟。南方城市都有颇具城市特色的植物景观,如棕榈科植物、各类大花乔木、攀援植物和彩叶植物等,这些生长良好、品种丰富的植被为城市带来多样化植物配置,以及丰富的乡土植物资源。各个地方的乡土植物,用于城市景观配置,不仅能体现一个地方的性格和身份,同样能看出一个地方时代文化的特征,或地域文化特色,应尽量利用。
植物配置应突出科学生态观
景观的生态性并非新鲜概念,无论在怎样的环境中建造景观都会与自然发生密切联系。长久以来城市绿地建设一直将植物当作美化装饰的工具,而植被作为其他物种栖息地的作用往往被忽视。要真正更新当代植物配置的生态理念,就必须树立科学的生态观,指导城市绿地的植物配置。
植物是一种具有生命发展空间的群体,可以成为在城市中容纳众多野生动物的栖息地。在考虑城市景观配置植物时,应把能吸引和供其栖息的野生动物结合起来。只有将人和自然和谐共生的生态理念运用到植物配置设计中,设计才具有可持续性。在这一方面,利用乡土植被作为配置植物,才能保持较高的生物多样性。现在通过合理的配置植物,用来促进城市鸟类的栖息和繁衍已取得令人满意的效果。人们不仅能听到清脆的鸟语,使城市更加生动活泼,而且,利用鸟类对生态环境的极高灵敏感,还可以监测城市环境变化。鸟类的种类、数量与城市绿地中植被类型、森林覆盖率等有着密切关系,应尽量营造出植物群落的多样性,增加城市中鸟类的种群数量,发挥乡土植物的生态优势,保护更多的物种,给人们提供更多欣赏和感受自然的机会。
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城市绿地系统规划同其它学科一样,经历着先前的,跟着感觉走的感性认识阶段,然后才逐渐地从感性认识中得到科学的理性认识,进入理性阶段,我们现在、将来都应理性地进行着城市城市绿地系统规划设计。城市园林绿地系统规划层次一般分为系统规划、分区规划、控制性详细规划、城市园林绿地详细规划、城市园林绿地设计5个规划层次。本文所讲的主要为系统规划至控制性详细规划阶段,主要为现在流行的控制性详细规划。
1、规划所依据的理论基础越来越科学、全面
科学发展到今天,各个学科不再孤立,而是变得相互联系,相互制约,同样绿地规划也一改过去的特定学科、特定理论指导,而步入由多学科、综合理论指导的科学了,今日的绿地规划理论指导基础主要为生态学理论、城市规划理论以及园林理论,其次还有诸如系统论、行为论等作辅助。
生态学理论与城市规划理论相结合,从宏观上对绿地规划进行着指导。如今几乎每一个绿地规划者都自觉地把生态学摆在第一位,把生态学作为绿化设计的主导学科,例子是举不胜举,最典型的是株洲市的绿地规划设计。运用生态学原理,提出常绿阔叶林为株洲市顶级群落,然后在城市绿地中模拟和设计人工顶级植物群落。江门市城市绿地系统规划根据江门城市气候,土壤和植物区系统特征,城市建设现状等因素,以生态学,城市规划理论为基础把江门规划成由南北两大片氧源基地,数条微风通道,以及抱拥着江门和诸山的景观绿地与防护绿地构成总体框架,其间各处散布着公园和各类附属绿地,构成水阔山长,绿拥江域,景观丰富,环境宜人,便于休闲的空间格局。
山东省费县林业局 厉金宝 273400
摘要:有园必须有水,如何理水,如何搞好水景园的水生植物的配置?笔者从理水的理念及水生植物的配置方面作以阐述。
关键词: 设计 理念 水生 配植
从殷周时期的“灵囿”作为中国园林的起源,历经秦汉时期的建筑宫苑,唐宋时期的写意山水园,元代的大内御苑的太液池,到清代保留下来颐和园,体现了我国自然山水式园林的风格。法国巴黎路易十四世建筑的凡尔赛宫苑作为西方规则图案式园林的代表。中西方对待园林的理念有着不同的观念,我国园林的“师法自然”、“中得心源”的手法与西方的“改造自然”、“征服自然”是相反的两种观念。现代社会的庭园水景观应总结我国古代园林设计的经验,汲取世界各国园林的精华,“古为今用,洋为中用”,“举一反三”、“触类旁通”、“模山范水、集广思议”。
园林属于上层建筑的范畴,它反映社会的意识形态。西方流传着许多希腊神话,神话把人神化,描写的神其实是人,结合西方雕塑艺术,在园林中把许多神像规划在园林空间中。而中国传统的道教,传说描写的神仙往往在名山大川中,所有的神像在园林中应用一般供奉在殿堂之内,而不展示于园林空间之中,不同的意识形态决定不同的园林风格的园林形式。
园林作为一种虚拟化的现实,把自己理想的生活环境付诸于现实,是人类“征服自然,改造自然”的见证,也是“师法自然”、“中得心源”的意念回归。明代计成就的《园治》中提出,园林应是“虽由人作”、“宛自天开”的“天然图画”。造园应做到富于激情画意,“寓情于景”、“情景交融”、“巧于因借”、“精在体宜”。美国欧姆斯特德的“Landscape·Architecture”把艺术用于改造和美化自然之论。以生态学的原理与实践为依据,将是园林设计的必然发展。
宋代郭熙的对水的特性是这样描述的“水活物也。其形欲深静,欲柔滑,欲汪洋,欲四环,欲肥腻,欲喷薄,欲激射,欲多泉,欲远流,欲瀑布插天,欲溅,欲扶烟云而秀媚,欲照溪谷而生辉,此之谓活体也”。综观前古,水因泛滥而理,大禹治水,李冰父子与都江堰,到而今理而之理,理而后理,角度不同罢了。郭熙对水的认识有三远:“聚者辽阔,散则萦洄,前者旷观,后者微观”;“近岸旷水,旷阔遥山,有烟雾”;“一片大明,景物至绝而微茫,缥缈者为幽远。”“水之三远:旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述,也是现代园林理水设计效果的最高主旨,水景的表达效果有此三远足够,但切忌堆之砌之,一景难达三远,必有取舍。
我国正在建设小康社会、和谐社会,生态平衡是自然问题,也是当今社会的经济问题、社会问题。现代庭园的水景必须从生态的角度来定义,水景在国外尤其是美国,近几年得到长足发展,如今在美国庭园水景已成为一种时尚。孔子曰:“仁者乐山,智者乐水。知者动,仁者静。”水景设计必须取之精华,站在时代的高度,立意长远,师夷长技。
一、立意相地,神来之笔
立意是总设想、总意图,反映了园主的指导思想;相地是园主在选择园址的过程中,已把构思与自然条件、社会状况、周边环境等因素作综合比较、筛选,立意与相地是相辅相成的两个方面。设计师综合以上两种因素,独具匠心,谋而后划,取精择髓,取意究天,择景自然而然,形而上的主观意想,形而下的客观表述。
二、立意在先,立在笔先
柳宗元的愚溪园,园中景物皆以“愚”字命名,愚池、愚丘、愚岛、愚泉……一愚到底,是天生之愚还是不满仕途之愚?扬州个园之“无‘个’不成竹”,暗喻主人具有竹子品格的清逸和气节的崇高。承德避暑山庄的“卷阿胜境”意在追溯君臣唱和、忠君爱民的思想,从而标榜清朝的“扇被恩风,重农爱民”的境界。无水不成园,曲水绕绿荫,以意定意,静而后意,定而后意,安而后意,虑而后意,取其意而意,意在笔先。
三、情因景先,景为情造
王夫之的《姜斋诗话》有云:“情景各为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠,巧者则有情中景、景中情。”苏州沧浪亭有一名联,其上联为“清风明月本无价,近水远山皆有情。”从秦汉至明清,历代皇家宫苑的理水,一贯沿袭“一池三山”的模式,然而并不是简单的沿袭重复再现,而是“巧于因借”、“精而合宜”、“景到随机”、“因景而成”,通过不同形象的探微,寻找出传统中的“一法多式”、“有法无式”的意境,根据社会状况,经济资源、社会人文、地形条件、环境条件,创造生动、精彩、多姿的理水艺术表象。
四、一池三山,理及精微,取其“绝”
自秦始皇在长生池作三仙岛后,历代帝王多崇尚“一池三山”之法。元代大内御园的大液池中三岛布列,到明代的太液池一分为三,由北海、中海、南海组成,联结琼华岛、团城、南台而成“一池三山”。清乾隆帝为母祝寿而建的清漪园(又称颐和园)在湖岛艺术处理上不重复同一水面内留三岛,而是分三个水面,由三个水面组成一个大湖面,形成湖、堤、岛的新的“一池三山”新形象。这是历史的延续,也是艺术的凝炼。一脉相呈,有破有立。七世纪时,日本园林中的水景设计,也常有蓬莱三岛的布局,形成日式的“一池三山”。18世纪西藏拉萨的罗布林卡的七世达赖喇嘛的夏宫,在湖心宫建成藏式的“一池三山”,足见艺术的感召所极致,无国度界限,无民族界限,“有法而无式”。
五、随景随势,师法和谐、取其“融”
1、主宾有序,自成一统
水系要“疏水之去由,察水之来历。”水体要有主次大小之分,并做到山水相连,相互掩映,“模山范水”,创造出大湖面、小水池、沼、潭、港、湾、滩、渚、溪等不同水体并集结成一体系。
2、曲垂相呈,收放有致
水体的岸边、溪流的设计,注重“线”艺术。天际线如“纤纤乎似初云出天崖”,湖岸线如“落落乎犹众星列云汉”,因地相宜,结合驳岸工程的需求加以综合曲垂与收放。山东省费县是中国奇石之乡,奇石瘦、透、皱、漏,位于其东郊的山东新时代药业公司,在水景设计中便天然独具,取其境内的集千奇百巧于一身的天然湖岸石,“体”上无曲无垂,“面”上似曲似垂,“线”上若曲若垂,“点”上曲曲垂垂。有“悬纤藏露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾午蛇擎之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形……”曲与垂已达匹配之极致,为驳岸而非驳岸,收放有致已达天然之境界。
3、虚实相间,阴阳相驳
水景设计讲究“知白守黑”,虚中有实,实中有虚,阴阳相驳,犬牙相差、景致万变。虚实相间,阴阳相驳,旨在增加水面的层次感,又组织了水面的空间。湖岛相间或池中缀石,尤其是假山驳岸或悬崖峭壁、石洞等处理,接近实体下的“知白守黑”。
4、山因水活,水因山转
山与水是不可分割的整体。水系与山体是有机的,山的走势、水的脉络,相互穿插、融汇,不能是孤立之山,无源之水。
5、一融再融,相互交融
着眼于总体,组合全园而成统一整体。统一之中又求变化,“一变再变而万变,万变不离其宗”,“一生二,二生三,三生万物,万物皆法自然”。新时代药业的水景分于祊河而归于祊河,水归一系;水景入园景,景景相异,景景相映,归于一面;水景入山景、山因水生绿,水因山而洄,归于一体。
乾隆朝建颐和园以家国之心,以天下财富谋园,审视天下曰园;一方政府建公园,以公而无私之心,以一方之财富,以为官一任造福一方之心谋园,益之万民曰园;机关、组织以雄才大略之心,以局部之财富,以展现其境界之心谋园,谋划一方曰园;江南私家宅园,以豪杰之心,以己之财富,以养老终憩之心谋园,传之后世曰园。盖园有大小之分,心无二境之异,因意而生意,皆曰“庭园”。园中之水,理而再理,庭园之水景之园曰“水景园”。
水生植物作为水景园的重要组成部分,遍布水景园之角落,摇曳生姿、顾盼生辉,既美化环境、赏心悦目,又净化水质,保持生态。海伦·纳什在《庭园水景设计与建设》中说道“水已成为梦想和魅力的源泉。毫无疑问,庭园中一泓清水能给周围环境增添一份舒适和情趣。我个人认为,庭园应该是一个避开喧闹尘世的恬静场所。随着现代社会的日趋复杂,庭园水景中那份天然恬静更能吸引起我们去创造生活中的静谧时刻。”
水景园景观建设的成败。关键之一在于各种水生植物的选择与配植。植物的配置合理与否,不仅影响景致的美观,而且会因对水质产生影响进而影响生态平衡。通常需栽植多种不同类型的水生植物,深水与浅水相互搭配,防止单一种群的生物侵害。一般水生植物的覆盖面积占水面总面积的50-65%为宜。
水生植物种类相当丰富,这里介绍二种分类方式,一种为国内的分类,一种为国外常规的分类标准。
六、国外的分类方式
一般将水生植物分为四种:
1、浅水植物 生长于浅水或池塘周围潮湿的土壤里,在水、陆之间起过渡和柔化作用。有时也将其归于沼泽植物。由于具有异域色彩而备受青睐,常用来构建的背景,如水生鸢尾,千屈菜等。
2、沉水植物 生长于水面以下,在水中能释放O2,因而又叫生氧植物,其基本作用是消耗水中多余的养分,抑制藻类生长,保持池水清洁,部分沉水植物属自由漂浮型如金鱼藻,其它耐寒的则需先栽植在容器中如依乐藻属。
3、浮生植物 该植物自由浮于水面生长,可通过竞争营养,荫蔽水面,从而降低水温,减少光照投射量而抑制藻类生长。大部分浮水植物属热带、亚热带型,在冬季寒潮到来之前,需移出池塘越冬保护。最受青睐的当数凤眼莲,又称为水葫芦,其花似兰花,发达的根系极具侵占性,利于水池多余养料及池塘污物的消除。由于它们天然的净化功能常被用作水池净化器。但由于近几年来,南方河道因富养分而导致其大面积爆发,渐成侵害性物种,引种单位需注意。其它常用的浮水植物还有满江红、浮萍等。
4、浮叶植物 有“水中女神”之称的睡莲属,有“莲花之王”之称的王莲属即属此类。它们扎根于池底,叶浮于水面。优雅绚丽的花朵创造迷人的景致,其大大的叶子提供遮荫。
国外的这种分类方法与我国的分类方法大同小异,不过我国传统名花—荷花不在此列。
七、国内的分类方式
也把水生植物分为四类:
1、挺水植物 如荷花、水生美人蕉等
2、浮叶植物 如睡莲、王莲等
3、漂浮植物 如凤眼莲、大藻等
4、沉水植物 如金鱼藻、水盾藻等
如此丰富的水生植物种类为水景园的建造提供了充足的素材。不论国内还是国外的分类,其本质是为了水质的洁净。植物的生长良好形成一个相互净化的生态群落。
水生植物通常应先栽植在容器内,然后再放入水中。避免疏松的土壤直接入池产生浑浊,增加养护过程中枯枝、残叶消除的难度与力度。使用水生植物专用土,上面加盖粗砂砾,防止鱼类的活动影响土壤。一般生氧植物多栽植于较小的容器中,将其分布于池底,栽植专用土上面加盖粗砂砾;浅水植物单株栽植于较小容器或几株栽植于较大容器,并放置于池底,容器下方加砖或其他支撑物使容器略露出水面;睡莲应使用较大容器栽植,而后置池底,种植时生长点稍微倾斜,不用粗砂砾覆盖;荷花种植时注意不要伤害生长点,用手将土轻轻压实,生长点稍露出即可。
水生植物尽管种类繁多,但切忌滥用。选择时要充分了解各种水生植物的生长特性,注意株型大小、色彩搭配与植株的观赏风格等协调一致,以及与周围环境相互融合。优美的景观源于精心的创作。通过对绚丽多姿的水生植物的巧妙搭配与悉心栽植、养护,定能使一泓清水焕发勃勃生机,展现万千景象。
水景园的设计与水生植物的配置两者异曲同工,有盛有载,互为本末。一件优秀的园林作品,必须做到科学性、艺术性和经济条件、社会需要紧密结合,相互协调,宏观构思,细微着手,全面运筹,争取达到最佳社会效益、环境效益和经济效益。
作上木的树种有:银杏、白蜡、臭椿、合欢、槐树、栾树、刺槐、悬铃木、元宝枫、柿树、杜仲、流苏、旱柳、山桃、晚樱、毛白杨、白榆、皂荚、桧柏、侧柏、白皮松、雪松、油松、华山松、玉兰、洋白蜡等。
作中木在林下较阴的条件下生长的植物有:鸡麻、连翘、小花溲疏、溲疏、大花溲疏、天目琼花、红瑞木、蓝荆子、金银木、珍珠梅、柳叶绣线菊、棣棠、四照花,大叶黄杨、粗榧等。
在较疏的林下或全日照条件下生长的中木有:矮紫杉、紫荆、小叶黄杨、猬实、太平花、紫叶小檗、圆锥绣球、珍珠梅等。
作下层地被的植物有:阔叶土麦冬、崂峪苔草、土麦冬、垂盆草、络石、大花萱草、玉簪、紫萼、二月兰、紫花地丁、地锦等。
适合应用的植物群落模式:
(1)毛白杨——元宝枫+碧桃+山楂——榆叶梅+金银花+紫枝忍冬+白皮松(幼)——玉簪+大花萱草
(2)银杏+合欢——金银木+小叶女贞——品种月季——早熟禾
(3)国槐+桧柏——裂叶丁香+天目琼花——崂峪苔草
(4)毛白杨+栾树+云杉——珍珠梅+金银木——崂峪苔草
(5)臭椿+元宝枫——榆叶梅+太平花+连翘+白丁香——美国地锦+崂峪苔草
(6)毛白杨+桧柏——天目琼花+金银木——紫花地丁+阔叶土麦冬
(7)华山松+馒头柳+西府海棠——紫丁香+紫珠+连翘——崂峪苔草+早熟禾
(8)国槐+白皮松——花石榴+金叶女贞+太平花——崂峪苔草
(9)大叶白蜡+馒头柳+桧柏——麻叶锈线菊+连翘+丁香——宽叶麦冬
(10)悬铃木+银杏+桧柏——胶东卫矛+棣棠+金银木——扶芳藤+崂峪苔草
(11)垂柳+栾树+桧柏——棣棠+紫薇+海州常山——崂峪苔草+玉簪
(12)垂柳——白皮松+西府海棠——腊梅+丁香+平枝栒子——崂峪苔草
(13)国槐——红花锦带+珍珠梅——扶芳藤+紫花地丁
(14)侧柏——太平花+金银木——紫花地丁+二月兰
(15)栾树——天目琼花——铁线莲
(16)悬铃木+华山松+臭椿——紫叶李+木槿+红叶桃——宽叶麦冬
(17)国槐+云杉+栾树——山楂+小叶女贞+粉团蔷薇——美国地锦+金银花+崂峪苔草
(18)银杏+合欢+白皮松+栾树——金银木+天目琼花+忍冬=紫叶小檗——金银花+金叶女贞
(19)华山松+馒头柳+绒毛白蜡+西府海棠——紫丁香+连翘+紫珠——金银花+大花萱草+崂峪苔草
(20)油松+元宝枫——珍珠梅+锦带花+迎春——冷季型混播草(黑麦草+高羊毛+早熟禾)
在中国传统园林中,园林建筑所占比重较大,随着社会不断发展,人们对园林的要求,已开始注重植物能创造适合于人类生存所要求的生态环境。植物景观并不像园林建筑小品那样四季如一,而是随着季节变化形成景观,且有较强的可塑性,表现不同风格,但就目前的植物配置来看,仍存在着一些误区。
注重观赏效果忽视生态效应
近年来,随着改革开放不断发展,西方古典园林中的大面积草坪和小灌木拼成图案传入中国。一时间,大面积的草坪加上色块组成图案成为园林中的时尚,从南到北刮起了一阵草坪风。的确,绿葱葱的大面积草坪能给人宽阔和心旷神怡的感觉,也能使园林洁净明朗。但从实际效果来看,草坪的管理费是一般乔灌木的3至5倍,而发挥的生态效益则只有同样面积乔灌草复合群落的1/4。另外,小灌木组成的图案一年中的养护费也相当高,而其发挥的生态效益远不如乔木。从我国的绿地实际情况来看,人均公共绿地面积不到7平方米,而新加坡则达到人均公共绿地25平方米,几乎是我们的4倍。因此,这种过分追求观赏效果而忽视生态效应的做法不可取。
注重眼前效果忽视长远景观
当今园林设计中,为追求眼前绿化效果,盲目地密植设计,在诸暨市的一个新居住区中1平方米种有冠幅30厘米的杜鹃36株;而在一条新建成的道路中间绿带中,每3米种有一棵地径7厘米至8厘米的杜英。在有限的空间内有这么多植物需要生长,能满足其生长条件吗?一棵冠幅30厘米的杜鹃种一年可以长到50厘米以上。在一些设计论证会上,笔者听到一些设计者说,先密植,以后可以再移植,这不是一种人力的浪费吗?再加上在移植过程中,由于种种原因,还会引起植株的死亡,造成不必要的资源浪费。况且,密植后的植株由于下半部分缺少阳光,生长不旺盛,移植出来以后,不能立即应用于其他地方,这样又会增加苗圃土地的压力。所以,合理的种植无论对植株的生长,还是对植物资源的利用,都有积极作用。
注重大树配置忽视植物习性
园林绿化中许多设计者和一些领导也存在着误区,认为配置的大树越多,绿地的档次越高。从原来的胸径20厘米到现在50厘米以上,许多原来生长很旺盛的大树,从森林里或农村的房前屋后移植来。为了保证成活,做了强修剪,这样极大地损害其原有的良好形态,而且大大减少绿量,生态效益因此也降低了。由于树龄大,且受过伤,即使成活了,也是生长缓慢,形态不美,很难恢复往日的生机。城市绿化应体现具有生命美的生机盎然的景观,所以应栽植年轻且适应性和再生能力都强的树,如胸径8厘米至10厘米的香樟,经过两三年形成冠幅1.5米的树冠,树形健美,遮阴效果好。植物都有其生态习性,有自己适合的生态环境,随意改变其生态环境,会影响其生长,同时对生态资源也带来不可估量的损失。
配置树种单调植物群落不稳
从现在的绿地植物配置来看,所使用的植物品种比较单调,常常采用如香樟、桂花、广玉兰、杜英、合欢、无患子、紫薇、紫荆、杜鹃、月季、红花檵木、茶花、茶梅、金叶女贞、海桐、含笑、雪松及一些柏类等品种,而在一块绿地上所使用的品种更少,且常绿和落叶、乔木和灌木搭配不尽完善。这就造成了植物群落的不稳定,植物生长不好,且病虫害增加。原来不曾在这些植物上见到的病虫害现在却开始泛滥,如原来葱兰中不曾见到有病虫,今年在葱兰中出现大批夜蛾,这是笔者从事园林工作十多年来第一次见到,而它对葱兰的破坏几乎是毁灭性的。在自然界中,想要植物生长良好,必须有和谐的植物群落。
植物造景中栽培群落的设计,必须遵循自然群落的发展规律,从丰富多彩的自然群落组成、结构中借鉴,切忌单纯追求艺术效果,不顾植物习性,硬凑一个违反植物自然生长发育规律的群落,这样会造成严重的后果。而近年来许多园林绿地植物生长不好,病虫害较多,究其原因就是人工植物群落不稳定造成的。
植物是造园的主要素材,植物配置的好坏会直接影响造园的成败,完善植物配置,必须具备科学性和艺术性的高度统一。既要满足植物与环境在生态适应性上的统一,又要通过艺术的构图原理体现出植物个体及群体的形式美及人们在欣赏时所产生的意境美。对于园林设计者来说,要充分了解植物的生态习性和形态特征,对近期与远期、平面和立面、色彩与季相以及园林意境要进行充分考虑。要因地制宜地配置各类植物,充分发挥它们与功能相结合的观赏特性,创造良好的生态环境,求得植物与植物、植物与环境之间的最大协调。
水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林,对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中,水体均有不可替代的作用。
早在三干多年前的周代,水就成为我国园林游乐的内容,在中国传统园林中,几乎是“无园不水”。有了水,园林就更添活泼的生机,也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以,在园林规划建设中,重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系,不但可以营造引人入胜的景观,而且能够体现出真善美的风姿。
水体在风景园林中的作用 在园林诸要素中,以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖,以万寿山相依,小到“一勺之园”也必有岩石相衬托,所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以,古人论风景必曰山水,李清照称:“山光水色与人亲”。
园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通,即使是一斗碧水映着蓝天,也可使人的视线无限延伸,在感观上扩大了空间。园林中各类水体,无论其在园林中是主景、配景,无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩,所形成的倒影,均加强了水体的美感。
先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物,“似德”;所到之处有生命成长,“似仁”;下流曲折而循其理,“似义”;浅者流行,深者不测,“似智”;赴百仞之谷不疑,“似勇”;其万折必东“似意。同时,水能“不清以人,鲜洁以出”,洗净污浊,与人为善;水至量必平,最“公正”。
不同的水体构筑物可以产生不同的水态;以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣;亭榭浮于水面,恍若神阁仙境;建筑小品、雕塑立于水中,便可移情寄性;水在流动中,与山石、河岸、塘堤产生摩擦,发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感;“惊涛拍岸,卷起千堆雪”则气势磅礴。水声,增添了天然韵律与节奏,显示空间的乐感美。总之,水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。纵观当今许多园林景观设计与建设,都无一不借助自然的或人工的水景,来提高园景的档次和增添实用功能。
各类水体的植物配置
不管是静态水景,或是动态水景,都离不开花木来创造意境。
1.水边的植物配置
水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳,造成柔条拂水,同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等,均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪,以免失去画意。在构图上,注意应用探向水面的枝、干,尤其是似倒未倒的水边大乔木,以起到增加水面层次和富有野趣的作用。
2.驳岸的植物配置
驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等,其植物配置原则是既能使山和水融成一体,又对水面的空间景观起着主导作用。
土岸边的植物配置,应结合地形、道路、岸线布局,有近有远,有疏有密,有断有续;曲曲弯弯,自然有趣。
石岸线条生硬、枯燥,植物配置原则是露美、遮丑,使之柔软多变,一般配置岸边垂柳 和迎春,让细长柔和的枝条下垂至水面,遮挡石岸,同时.配以花灌木和藤本植物,如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡(忌全覆盖、不分美、丑),增加活泼气氛。
3.水面植物配置
水面景观低于人的视线,与水边景观呼应,加上水中倒影,最宜观赏。水中植物配置用荷花,以体现“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的意境。但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时,或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时,则水中植物配置切忌拥塞,留出足够空旷的水面来展示倒影。
4.堤、岛的植物配置
水体中设置堤、岛,是划分水面空间的主要手段,堤常与桥相连。而堤、岛的植物配置,不仅增添了水面空间的层次,而且丰富了水面空间的色彩,倒影成为主要景观。
岛的类型很多,大小各异。环岛以柳为主,间植侧柏、合欢、紫藤、紫薇等乔灌木,疏密有致,高低有序,增加层次,具有良好的引导功能。
另外用一池清水来扩大空间,打破郁闭的环境,创造自然活泼的景观,如在公园局部景点,居住区花园、屋顶花园、展览温室内部、大型宾馆的花园等,都可建造小型水景园,配以水际植物,造就清池涵月的画图。
水体在风景园林中的作用在园林诸要素中,以山、石与水的关系最密切。中国传统园林的基本形式就是山水园。“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。大到颐和园的昆明湖,以万寿山相依,小到“一勺之园”,也必有岩石相衬托,所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以,古人论风景必曰山水,李清照称:“山光水色与人亲”。
园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通,即使是一斗碧水映着蓝天,也可使人的视线无限延伸,在感观上扩大了空间。园林中各类水体,无论其在园林中是主景、配景,无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩,所形成的倒影,均加强了水体的美感。先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、仁、义、智、勇、善、正的品德。孔子认为水无私给予万物,“似德”;所到之处有生命成长,“似仁”;下流曲折而循其理,“似义”;浅者流行,深者不测,“似智”;赴百仞之谷不疑,“似勇”;其万折必东“似意”。同时,水能“不清以人,鲜洁以出”,洗净污浊,与人为善;水至量必平,最“公正”。不同的水体构筑物可以产生不同的水态;以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣;亭榭浮于水面,恍若神阁仙境;建筑小品、雕塑立于水中,便可移情寄性;水在流动中,与山石、河岸、塘堤产生摩擦,发出各种声音。“山石有清音”是悦耳的美感;“惊涛拍岸,卷起千堆雪”则气势磅礴。水声,增添了天然韵律与节奏,显示空间的乐感美。总之,水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。
纵观当今许多园林景观设计与建设,都无一不借助自然的或人工的水景,来提高园景的档次和增添实用功能。各类水体的植物配置不管是静态水景,或是动态水景,都离不开花木来创造意境。
1.水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳,造成柔条拂水,同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等,均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪,以免失去画意。在构图上,注意应用探向水面的枝、干,尤其是似倒未倒的水边大乔木,以起到增加水面层次和富有野趣的作用。
2.驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等,其植物配置原则是既能使山和水融成一体,又对水面的空间景观起着主导作用。土岸边的植物配置,应结合地形、道路、岸线布局,有近有远,有疏有密,有断有续,曲曲弯弯,自然有趣。石岸线条生硬、枯燥,植物配置原则是露美、遮丑,使之柔软多变,一般配置岸边垂柳和迎春,让细长柔和的枝条下垂至水面,遮挡石岸,同时配以花灌木和藤本植物,如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡(忌全覆盖、不分美、丑),增加活泼气氛。
3.水面植物配置水面景观低于人的视线,与水边景观呼应,加上水中倒影,最宜观赏。水中植物配置用荷花,以体现“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的意境。但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时,或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时,则水中植物配置切忌拥塞,留出足够空旷的水面来展示倒影。
4.堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛,是划分水面空间的主要手段,堤常与桥相连。而堤、岛的植物配置,不仅增添了水面空间的层次,而且丰富了水面空间的色彩,倒影成为主要景观。岛的类型很多,大小各异。环岛以柳为主,间植侧柏、合欢、紫藤、紫薇等乔灌木,疏密有致,高低有序,增加层次,具有良好的引导功能。
另外用一池清水来扩大空间,打破郁闭的环境,创造自然活泼的景观,如在公园局部景点,居住区花园、屋顶花园、展览温室内部、大型宾馆的花园等,都可建造小型水景园,配以水际植物,造就清池涵月的画图。(黄森木)
 
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